如今，文艺界人士、设计师上山下乡去振兴乡村的新闻可谓不少，有的开办工作室，有的种植人工花田，有的摄影、画画、策划艺术展，有的策划文艺活动……艺术的到来，艺术家、活动家的系列行动，让一个个不为人熟知的乡村图景更多地展示在世人眼前。

　　不过，一些问题也就此产生，比较突出的是现代文艺活动与乡土文化本身不太和谐。比如，文艺人士的刷墙、搞展览等许多“前卫”的艺术活动，与当地群众的认识达不成一致，跟当地的文化传承没有太大关系。再比如，艺术家镜头下的古民居充满故事、富有美感，但居住于其中的村民却饱受采光、通风、排污、破损等问题的困扰；城里人甚至乐于拆掉白炽灯而看萤火虫、看星星、看月亮，而村民的生产生活必然受到影响。

　　艺术家介入乡村振兴，其基础应该是顺应当地的历史传统、自然风貌，尊重人的需求，不能自娱自乐，更不能损害乡村的本来面貌。村里的自然禀赋、历史文化有哪些特点？村民当下的生活有哪些困难？他们对未来的发展有哪些愿望？……这些问题，都应考虑到才行。

　　当前，北京、成都等多地都在进行传统民居改造，“老建筑”“土房子”在延续传统面貌的前提下，通过加装厕所、合理采光、加装窗户等现代改造，加上独具一格的艺术设计，焕发了古朴而前卫的别样生命力。

　　艺术设计师对院落改造的成功、审美意识的传递，带动众多农户改造起了旧院落，而不是推倒重来建起“罗马柱”的“小洋楼”；还捡起了老手艺，意识到祖辈传下的非遗、传说、故事、规矩，不少都是发展的财富。“这些古朴的民居、清新的空气、特质的文化，都是城市稀缺的，买都买不来的。”这些认识，就是文化自信。

　　可见，文艺介入乡村建设的道理其实很简单，与土壤、气候相适应的扦插，才能富有生命力——以赓续历史传统、解决实际困难为前提，通过艺术家的眼睛发现村民忽视的自然的价值、遗产的价值，也通过艺术家的头脑开阔村民的发展思路，为农村发展蓄积厚重的力量。

　　文艺的作用当然不止于此，还应该进一步“扶美”“扶志”“扶智”，让艺术持续不断地孵化，推动当地的思想文化进步。

　　之前在成都明月村采访，记者见到一位喜欢画画的小女孩。她说：“我画画的风格是模仿丰子恺先生。老师告诉我画画时心要静、神要宁，如果想别的事情，每笔都会是错的”“我以后的愿望就是成为一位画家，画出所有美的东西”……她口中的老师就是一位入村的画家，常给孩子们上课。在文艺人士的影响下，村子里还有年轻一代追求“美的食物”做有机种植的，追求“美的衣裳”做天然颜料染布的……

　　在美育的浸润下，这些乡村孩子的未来，肯定将是另外一番模样，他们脚下的那一方热土，更会因此改变。（郑海鸥）