在过去30多年参加春晚的演员中，谁留给大家的印象最深刻？民调显示，受访者提及最多的是陈佩斯、朱时茂。北京师范大学教授、著名民俗学者萧放认为，当今社会存在各种各样的矛盾，但矛盾可以通过诙谐的方式表达出来，就像上世纪80年代相声很红火，当时就有很多针砭时弊的段子给人留下深刻印象。（《中国青年报》1月28日）

　　冯氏春晚就要来了，这是新民俗，也是全民吐槽大会。春晚怎么办，实在众口难调。虽说治大国如烹小鲜，但烹制一台交口称赞的春晚，确实不是一件容易的事情。何况，在春晚成为“国家项目”的语境下，宏大叙事与市井声音，价值传达与温情展示，总有点剪不断、理还乱的意思。我们自然不用操心春晚走向哪儿，在具象的节目之外，它更像是陪伴，在单薄的家庭结构中营造了一种闹腾的过年氛围，陪伴着青春成长或年华老去。

　　春晚这些年，沉淀与淘洗的，是时代感十足的大众文化取向。回头看，春晚给大家印象深刻的演员，受访者提及最多的是“陈佩斯、朱时茂”（25.3%），“赵本山、宋丹丹、范伟”（23.6%）紧随其后。接下来是：“冯巩、牛群”（12.0%），“潘长江、黄小娟”（5.4%），“赵丽蓉、巩汉林”（4.0%），“郭达、蔡明”（3.9%），“周杰伦、陈奕迅、王菲”（3.6%）等。这当然不是说歌舞杂技日薄西山，而是在主流意识与政治期待之外，公众对春晚的角色定位初心不改：娱乐，关照现实的、遵从人性的娱乐，才是观众最爱。

　　1983年第一届春晚王景愚表演的哑剧《吃鸡》，以及1984年春晚陈佩斯、朱时茂表演的《吃面条》，成为历久弥新的经典，但如果说它们的共性，那就是没有任何宏大意义，只遵循幽默规律，用夸张的肢体动作，让人开怀大笑。舞禁初开的年代，那种开怀大笑的痛快，是单纯而甘洌的。艺术家说，百无禁忌是幽默的本真。当春晚还未成为年俗之时，它没有价值的负担，也没有为盛名所累，一人唱几首歌都可以，开心欢乐最重要。而一朝成为图腾，就注定不可能绕开形式的窠臼，在无意义中建构自己的意义，一句话、一个眼神、一个道具，都可能被寄寓无尽的想象，又怎敢轻易讽刺揶揄？春晚语言作品越来越不痛不痒，说到底是因为在春晚这个舞台上，艺术表现不知不觉患上了“高大上”之病。

　　公众对陈佩斯的怀念，未必是当真念念不忘某个人，而是对春晚舞台开怀一笑、单纯回归的期盼。本该最活泼、最生动的民俗大舞台，却硬生生在各种规则中戴着镣铐跳舞，步子越迈越小、衣服越穿越厚，声光迷离的舞台、鬼斧神工的技术，又如何真能博人一乐？ (邓海建)