让“互联网+”为小剧种搭建大舞台
发表时间:2015-05-20   来源:绍兴文明网

  20世纪60年代初,全国新生剧种64个,时至今日,硕果仅存的只有15个,吉剧是其中之一。1959年,为响应周恩来总理关于东北要创建自己剧种的号召,吉剧创建。在随后数十年的历史中,它创造了一系列优秀剧目,获奖、拍电影、拍电视剧、赴港澳和国外演出,硕果累累。但进入21世纪以来,吉剧同中国传统戏曲一起陷入了现代化的困境。(5月20日《光明日报》)  

  回眸中华文化史,曾有悠扬激起、婉转剔透的戏音,相伴于来路——“戏曲中国”,乃中国传统文化一大特征。“唐诗、宋词、元曲”,中国戏曲创造了一个历史时代,并延续至今。今天,如京剧等戏曲,已成精美国粹,并声扬海内外。不过,在百蕊绽放的中华戏曲大花园里,还有一个个“竞夸天下无双艳,独立人间第一香”的小剧种,在如今信息发达时代,却面临着不少困境。挽救和保护小剧种,是“戏曲中国”的后人们,应有的责任与担当。  

  事实上,在文化演进史中,因各种历史原因,总会有一些戏曲剧种曾湮灭无迹,它虽是历史客观规律使然,但却不能不说,这也是一种文化存续与传承的遗憾。特别是在当下文化遗产保护的先天条件,已如此先进、丰富之下,如果还有历史传承下来的文化项目——如小剧种,有一日会流失无着,再也难寻,这将是历史的遗憾,作为后人的我们,也会心中含愧。  

  因此,对于文化,特别是历史传承下来的戏曲这一特殊艺术形式,不能完全对应于文化市场规律,而任其自生自灭。对于这些人类文化遗产的小剧种,其文化传承的价值,要高于文化产品的市场价值,绝不能以市场为标准,完全决定其存续或流失。所以,在新的信息文明时代,我们应想法设法,对渐有灭绝之势的中华戏曲小剧种,给予最好的保护,为我们的戏曲文化传承,留下可能的依据。  

  像提高重视程度、投入保护基金、培养戏曲人才等,都是濒危剧种抢救工作中的有益尝试。在当下,如何仍能让这些小剧种为人们所视听,则是此中的关键。如果一个剧种完全无人听过看过,则这种束之高阁的艺术形式,就如进了博物馆,只能成为一种“死化石”。让小剧种顽强地活在当下,活向未来,就要让它们响起来、唱出来、舞出来,让人们还能通过不同途径,随时欣赏到这些小剧种的表演。  

  也许,应该感谢信息时代的到来,特别是互联网时代就在当下,这样一个互联互通的大数据时代,为一切信息的保存与传播,提供了无限可能性。我们现在推崇备至的“互联网+”,同样适用于对小剧种的保护与传承。例如,抓紧抢救一批老剧目,趁一些老艺术家仍在,将能保存下来的传统戏剧摄录下来,并将其存放于网络之上。一方面,使得这些濒临失传的戏曲,能保存于后世;别一方面,通过互联网这个方便快捷的平台,进行广泛的戏曲宣传与推介,让更多的人了解我国丰富多姿的小剧种;同时,人们鼠标一点间,就能搜索到这些小剧种,即可随时随地收听、收看这些古色古香的戏曲艺术。  

  “互联网+”的大数据时代,为我们的小剧种保护,提供出全新的可能。当然,传统戏曲小剧种从线下走到线上后,只是多了一个存续发展的平台,但其生命力的获得,仍需重回到线下——丰富多彩的现实生活中来。只有在对传统戏曲文化深度挖掘的基础上,让戏曲与时代结合,与当下人们的生活相融,“保持积极参与社会生活的姿态,而不是变成一种纯粹的历史标本,决定了每个小剧种的生死存亡”。所以,推陈出新更多新的戏曲形式与内容,让创新成为戏曲艺术的生命,这才是保护传统戏曲,特别是小剧种的根本所在。(随遇儿)

责任编辑:蒋超
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