电视剧《国宝奇旅》于今年年初在江苏卫视、浙江卫视首播，并在各大网站同步播出，引发热烈反响。4月8日，由江苏省文艺评论家协会、江苏省电视艺术家协会共同主办的电视剧《国宝奇旅》学术研讨会在南京举行。主流题材如何有所创新，打造出口碑和收视俱佳的历史剧？《国宝奇旅》主创以及业内专家共同总结经验，进行了深入探讨交流。

　　题材、主题与情节

　　电视剧《国宝奇旅》由人气演员刘烨、袁珊珊领衔主演，改编自章剑华的长篇纪实文学“故宫三部曲”之二的《承载》。该剧讲述了“九一八”事变之后，以易培基、马衡为代表的故宫人，坚持“人在文物在，人亡文物不能亡”的信念，保护故宫文物南迁的历程。在带领观众跨越历史、触碰烽火岁月的同时，《国宝奇旅》也向我们提供了一些历史剧创作的成功经验。

　　“历史剧要特别注意题材遴选。”南京大学艺术学院教授、博导康尔指出，电视剧《国宝奇旅》的主创在题材遴选时目光是犀利的，文物南迁是故宫史、文物史、抗战史乃至中华文化史上的重大事件。文物南迁历时十多年，在漫长的过程当中争议不断、困难重重，特别具有故事性、戏剧性，是艺术创作的一座“金矿”。“文物南迁跨越数万里，途中既要防盗匪，又要避战火，这一次文化长征，为电视剧《国宝奇旅》的再创作提供了详实的史料、丰富的内容与精湛的立意。”

　　主题是作品的灵魂，历史剧不能避开那些沉重的表现对象。康尔教授分析说，关于藏宝、取宝、夺宝、护宝的故事，当下的影视剧创作非常多。相形之下，其他作品更多呈现的立意是什么呢？有的是呈现了过程的曲折和惊心动魄，有的是彰显了超级英雄的无所不能，但电视剧《国宝奇旅》在立意的预设、凝练与表达上，显然是花了一番功夫，它生动地向观众传达了一个厚重的理念：故宫中珍藏的国宝是中华文化之根，留下这批国宝，在国家统一、民族认同、文化传承的层面上意义非常重大。“所以说，电视剧《国宝奇旅》借助大义凛然的人物、百折不挠的故事、意味深长的话语，使观众受到了爱国主义的教育、信念信仰的教育。”

　　既然是《国宝奇旅》，一个“奇”字就对作品的戏剧性有了高要求。“电视剧没有张力是没有人看的。”在南京师范大学教授、江苏省传媒艺术研究会副会长沈国芳看来，《国宝奇旅》既不是一般的战争剧，也不是单纯的爱情伦理剧，而是复合型的。其艺术特色之一就是用国宝的命运牵制人物的命运，用这两种对立期待制造出戏剧的张力。看剧时，观众心中第一是对国宝安全的期待，其次是对情感戏的期待，这两种期待一直贯穿着全剧，像螺丝越拧越紧，最终形成一种推动力。

　　文本、编剧与呈现

　　从一部成功的文本转变为一部成功的影视剧，《国宝奇旅》的制作与热播，向我们提供了诸多有益思路。

　　在评论家王振羽看来，《国宝奇旅》验证了一项值得总结的规律，“如果一部影视剧以一个好的文本为基础，那么它就容易成功。”在这样的双重关系之中，提倡的是一种当代文学与影视的有益互动，两者可以互为表里、互相反哺。王振羽指出，文本创作者要顺应时代潮流，“21世纪以后的剧本几乎不是写作出来的，是制作出来的。比如说热门美剧《权力的游戏》就是典型个例。原著至今还在创作中，但是电视剧拍得比原著剧情还要超前。可以说，纯粹个人创作的时代已经结束了。”

　　《国宝奇旅》编剧牛静坦言，改编纪实性的文学作品的确是一次重大挑战，必须做好艺术虚构的把控。他回忆说，自己仔细研究过原著，认真比对历史人物的真实身份，对人物有舍弃、有增添。另外，故宫文物那么多，电视剧从哪一件文物入手聚焦？剧中设置了用《中秋帖》的得失、真伪贯穿全剧，最后男主人公任弘毅用《中秋帖》设了一个局，才给了本田为什么不炸毁列车一个合理解释。

　　尊重原著与二次创作之间的原则与边界在哪里？南京师范大学文学院教授、博导王晖评价说，《国宝奇旅》遵循了原著的写法，但在人物情节上有所加减改删，比如说时间地点都改编了。另外，对于文物的南迁过程，电视剧囿于篇幅没有完整表现，仅仅表现文物到达浦口站了，这也是可以理解的。同时为了整个剧情的丰满程度，剧中增加的人物是比较多的，最重要的是增加了两条线索，一个是任弘毅父亲、姐姐这一条线，一个是丹青会这一条线。“我想导演和编剧就是强调中国民间组织对于文物的态度，这样的增加有深度、也有合理性。《国宝奇旅》从人物设计上，对当下的抗战电视剧是一个非常大的启示。”

　　历史、真实与艺术

　　这些年来，历史剧中的“戏说”成分不少，部分抗战剧一度被贴上了“抗日神剧”的标签，因其夸张、雷人的情节而遭到诟病。对此康尔表示，“对于历史剧而言，可看性、戏剧性和历史真实性的权衡，是创作的重中之重。如果我们的主创能够找到一个最佳平衡点，那么作品就伟大、成功了。”

　　既要好看，又要具有历史厚重感和真实性，这当中如何取舍？“历史题材的文艺创作，历来的原则就是重大事件和人物不允许虚构，小事、次要人物是可以合理想象的。”对此，王晖教授提出了自己的建议。

　　为了达成某种艺术表现手段，完全可以进行合理的艺术想象。沈国芳指出，电视剧是靠故事吸引观众的，单纯国宝南迁的故事是很难讲的。《国宝奇旅》以王献之《中秋帖》为线索，将中日之间的隐性与显性矛盾交错呈现，同时非常巧妙地用国宝串联起了相关的四个家庭，而这四个家庭的爱恨情仇，都与《中秋帖》相关，这些故事在真实和虚构之间拓展了《国宝奇旅》的情节维度，于是戏剧就有了冲突，角色就有了鲜活的动作。

　　敬畏历史才有未来。好的历史剧，先做好对“史实”的还原，才能正确传达对“史识”的认知。《国宝奇旅》总制片人孙浩说，为了充分了解历史细节，进组之前，该剧导演、编剧就带领男女主角到故宫去踩点学习。到了剧组以后，导演还带领大家一起围读剧本，这在如今的电视剧创作中已很少见了。同时，导演对美术的要求非常高。“在火车站的戏非常多，为此我们曾经花了150万在野外搭了火车头场景。同时在摄影棚里面又搭了车厢，力争要做到精益求精，还原当时的历史场景。”

　　“对于当前的电视剧创作来说，收视率和美誉度都很重要，甚至美誉度应当重于收视率。” 《国宝奇旅》的原作者、江苏省文联主席章剑华说，艺术创作要有责任感，文化要有使命感。创作这部作品，自己达到了一个最大目的，就是让这段尘封已久的历史被更多人了解，展现这一批知识分子、故宫人是如何保护中华文化的，向观众提供正能量的精神食粮。“其实观众对这些重大历史事件、大人物是关注的，不能说观众整天只关心那些谈情说爱的俗气话题，我们不能低估观众。” （记者 顾星欣）