光影童年 纯真记忆
发表时间:2014-06-02   来源:人民日报

图①:电影《闪闪的红星》海报。图②:电影《红衣少女》海报。图③:电影《看上去很美》海报。图④:电影《爸爸去哪儿》海报。图⑤:电影《熊出没》海报。以上为资料照片

  图⑥:人民网“育儿宝”论坛的宝宝笑脸秀。制图:蔡华伟

图片来源:人民视觉

  每一段童年都离不开儿童电影带来的光影记忆和欢乐,不同时代的儿童电影记录了不同年龄段人们童年的纯真与苦恼。自新中国成立以来,我国的儿童电影历经了多个发展阶段。在今年的儿童节,让我们一起回顾儿童电影的发展历程,在电影中追忆童年。

  上世纪90年代以来

  对儿童内心世界与生存处境的探索

  代表影片:《看上去很美》《一个都不能少》

  1990年出生的青青是个电影发烧友,美国大片、法国文艺片、日本小清新……阅片无数的她却说,真正走心并给她留下深刻记忆的是小学包场电影时看的那几部片子。“小学时,包场电影是每学期的期待。现在去电影院或从网上下载都没有和小伙伴结伴涌进电影院,等银幕亮起才知道到底放哪部片子的那种喜悦和激动。”青青看过的包场电影有《一个都不能少》《背起爸爸上学》《花季雨季》等儿童电影,印象最深的是《一个都不能少》,“对于那时价值观刚刚萌芽的我们来说,电影主人公善良、朴实的品质无形中影响了我们的成长,悄悄地震撼了稚嫩的心灵。”

  进入上世纪90年代,中国儿童电影发展繁荣,正在崛起中的第五代、第六代中国电影导演们也把一部分注意力放在了儿童身上,比如张艺谋的《一个都不能少》。电影《一个都不能少》是张艺谋第一部完全采用非职业演员的作品,影片真实地反映了中国农村教育的现状。纪录片式的风格统御了整部影片的美学,可以从中看出导演在不遗余力地追求一种真实感。这部电影斩获了多项国内外奖项,包括第五十六届威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖。

  相对于张艺谋的《一个都不能少》,张元的《看上去很美》则将主要关注点放在孩子的内心世界、孩子和成人的关系等问题上。故事从方枪枪一脸哭丧地被军人父亲送进幼儿园开始,随后,他开始体验与成人世界一样的现实生活。很多人认为这部电影将儿童与制度的关系表现得过于冷酷,但也有一些评论家认为,虽然本片确实探讨了孩子与幼儿园制度的残酷关系,却也展现了孩子们在这种制度下的欢乐与童心。总体来说,上世纪90年代至今的儿童电影,不仅只关注儿童生活,更进一步地对儿童的内心世界进行探索和表现,并且对儿童的生存处境做出思考和反省。

  新中国成立初期

  革命历史题材与美术电影创作迎来高峰

  代表影片:《鸡毛信》《小兵张嘎》《小蝌蚪找妈妈》

  上世纪50年代出生的王阿姨如今含饴弄孙,已经多年不看电影了。忆起童年时看电影的场景,王阿姨言语竟有些激动。县里的电影放映队要来农场放电影啦!一传十,十传百,黄昏时分,农场的空地上便聚满了人。“那时去电影院看电影是个奢侈的事。所以一听说有露天电影放映,家家都搬来了小板凳。那时的电影放映队会到各个地方放,我们也跟着他们走,所以像《鸡毛信》《闪闪的红星》《小兵张嘎》等都看了好多遍。”在那个物资匮乏、消息相对闭塞的年代,儿童电影是孩子的窗口,“通过看电影,我们知道了外面的世界,也受到了教育。像海娃、潘冬子这样的小英雄是儿时的偶像,直到现在,我仍旧敬仰并学习着他们的精神。”

  新中国成立后,揭开我国革命历史题材的儿童电影创作新篇章的作品是1954年由张骏祥改编、石挥导演、上海电影厂摄制的《鸡毛信》。影片以主人公海娃送鸡毛信作为全片的主要线索,结构简单,但情节曲折。在跌宕起伏的惊险情境中,成功地塑造了顽强勇敢又机智的抗日小英雄海娃的艺术形象。影片从内容到形式都很注重儿童情趣,字幕像一本连环画。一页页翻过,让孩子们能够像看连环画一样看电影,成功地抓住了儿童观众的注意力。

  如果说20世纪革命历史题材的儿童电影发端于50年代中的《鸡毛信》,那么诞生于60年代的《小兵张嘎》则是一座难以超越的高峰。1963年,北京电影制片厂拍摄了《小兵张嘎》,它生动地塑造了一个性格鲜明的少年英雄形象。主人公张嘎一身“嘎气”,倔头倔脑却又聪慧勇敢。值得一提的是,本片在电影民族化方面取得了较好的效果,导演运用河北梆子、打竹板、莲花落等艺术手段烘托了电影的气氛;白洋淀、荷花池等场景也具有鲜明的地域风情,在同类题材的电影创作中具有典范意义。

  同时,上世纪五六十年代也是中国儿童美术电影创作的黄金时代,创作形式包括剪纸、木偶、水墨,其中很多都是世界电影史上从未有过的艺术表现形式,比如《小蝌蚪找妈妈》《草原英雄小姐妹》等。这些儿童影片在中国电影界乃至世界电影界都具有非常重要的历史意义。

  改革开放初期

  热情拥抱崭新的时代

  代表影片:《红衣少女》《三个和尚》

  1985年一部叫《红衣少女》的电影红遍全国,那一年,小川16岁,和剧中的主人公安然同岁。在安然身上,小川找到了自己的影子——青春的苦涩、成长的孤独,想要坚持做自己,想要突破世俗的无奈。第二年,又一部讲述女孩心迹的影片《失踪的女中学生》再一次打动了小川的心。“那时看这些电影特别有共鸣,现在回想起来,可能是因为它们反映了80年代人们价值观的转变以及新旧思想交替所带来的冲突吧。现在的年轻人要想了解我们这代人的青春,就可以看看《红衣少女》。”

  上世纪80年代初期,中国儿童电影蓬勃地发展起来。这一时期,我国少年儿童的生活更加丰富多彩,改革开放初期诸多思想领域与现实生活中的复杂交锋和深刻变迁,也投射到儿童电影的创作中,使儿童电影更加多元、更能反映新时代的历史纵深感。

  《红衣少女》就产生于这个时期。1985年峨眉电影制片厂出品的这部电影根据铁凝的小说《没有纽扣的红衬衫》改编,围绕普通高中女生安然的生活经历,展现了一个复杂的社会和一场深层次的思想冲突。影片非常注重细节和人物刻画,在女主角安然身上不仅有一种自然的纯真美,更有一种理性的悲剧美。编导深入少年儿童的生活,像他们的朋友一样去探讨成长的困惑,在某种程度上也是对教育体制和成长价值观的一次反思。

  动画片创作方面,上世纪80年代也掀起了第二个高潮。动画短片《三个和尚》《鹬蚌相争》等都深受观众喜爱。《三个和尚》是根据“一个和尚挑水喝,两个和尚抬水喝,三个和尚没水喝”这个古老的民间讽刺性故事创作的,它没有配音,连音乐都被精简为只有木鱼声。本片人物造型简单,寥寥几笔就刻画出三个人物的不同性格,既有幽默感,又给人以朴拙的美感。

  当下

  市场呼唤“合家欢”影片

  代表影片:《爸爸去哪儿》《熊出没之夺宝熊兵》

  “80后”张帆有一个5岁的女儿贝贝,问起贝贝最喜欢和爸爸做什么,小姑娘毫不犹豫地说:“和爸爸去电影院看电影!”贝贝最爱看的是《巴啦啦小魔仙》,她的梦想是做个小魔仙,帮助别人。马年春节期间,张帆带贝贝去电影院看了《爸爸去哪儿》,“陪女儿看电影,不仅仅是孩子获得了快乐,我们做家长的也有收获,比如看了《爸爸去哪儿》,知道了在孩子的成长和教育过程中,父亲应该起到哪些作用,对自己为人父也进行了反思。现在的一些儿童电影,说教成分少了,传达给观众的是一份欢乐,这样的欢乐老少咸宜。”

  近年来,随着中国电影市场迅速扩容,儿童电影也迎来了更多的发展机遇。但观察当前电影市场上的国产儿童影片不难发现,真正吸引少年儿童走进影院的仍然是动画电影。近年来,一些国产动画电影的品牌开始在市场上逐渐确立,除了《喜羊羊与灰太狼》以外,《熊出没》《巴啦啦小魔仙》《洛克王国》《魁拔》等也在市场上具有了越来越高的号召力。不少业内人士认为,国产动画电影将成为拉动中国电影产业进一步升级、电影市场进一步扩容的潜力股。

  与动画片相比,国产儿童故事片的市场境遇则并不乐观。“说教式表达过多、欢乐和趣味不足是最大的问题。”《综艺报》电影版主编朱玉卿说。

  “孩子和家长组成的庞大观影人群对电影究竟有什么需求,创作者还研究得不足。家庭观影的目的不是一起到电影院受教育,而是获得欢乐和共同的情感交流。” 中国电影家协会秘书长饶曙光认为,“合家欢”电影将成为儿童电影的发展方向。“今年上映的《爸爸去哪儿》就是一部典型的‘合家欢’电影。这类影片很好地解决了以往家长被孩子‘绑架’去观看儿童电影的问题,让全家人共同沉浸在‘合家欢’的氛围中。”(刘 阳 方莹馨 赵 玲)

责任编辑:张智萍
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